Jennifer L. Burford

Image & Nation: 3ème Festival du cinéma & de la vidéo Gai & Lesbien de Montréal. (Quelques plans sont de Marusia Bociurkiw). Où on voit Ulrike Ottinger se faire tirer le portrait, les «people» du festival (René Lavoie, Ann Golden, Denis Langlois), Dominique Bourque après son émission Voix de femmes sans Melissa perdue en fin de bobine, quelques rues de la ville, une vitrine de lingerie féminine en souvenir d'une conversation entre «girls» très enrichissante à ce sujet, Nancy et Marie-Claude, des écureuils...

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Filmé lors d'une exposition collective d'art plastique à Meudon, à laquelle je participais avec une double série de photos intitulée CASSIS 1983 (pour Jonas Mekas). Sculptures en terre de Brigitte Romaszko, sculptures d'Alain Jacomy, tous deux à l'initiative de cette «fête». On y remarque une majorité de femmes, à l'inverse des grandes expositions officielles.

À partir d'éléments plastiques choisis dans les travaux de Catherine Rebois, pour leur aspect «agressif», le film s'offre une partie de chassés-croisés avec des éléments filmés en extérieur dans Paris, faisant écho à cette violence structurée.

ON EDGE... 2 confronte la version Super-8 de 1987 à une nouvelle version en 16mm, en doublant l'image selon le sens même de son titre, sur le bord. La présentation décalée des deux versions met en évidence leur qualité méditative, alors que le moment central de projection simultanée développe leurs qualités dynamiques particulières.

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De la périphérie du cadre, système centralisateur codé, l'état des choses s'offre par zones d'indétermination, de flottement. Son centre, excentré. Sa norme, inversée. L'identité des corps, polymorphe. Instabilité du corpus, donc des genres. Ses forces n'en sont pas moins vives. En hommage à Dame Edith Sitwell. «Un «portrait» de deux amis de la cinéaste révèle l'attachement des Parisiens à l'art corporel (le corps comme lieu privilégié de l'art dans un espace souvent déconstruit) et se déploie ici dans un espace-temps éclaté.» Deke Dusinberre.

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Le corps à corps du film et du texte de Michelle Bloch fait émerger un autre texte «enfoui» sous l'original, dont la force imageante est aléatoire. En redistribuant les syllabes de son texte, je parviens à nommer mon propre corps sans le représenter. «(...) La proposition filmique repose ainsi, de façon assez classique, sur un dénouement qui nous accorde la clef de cette énigme en forme de ruban de lettres d'où le spectateur attentif pouvait progressivement déchiffrer les mots émondés. Mais il se joue aussi avec un certain bonheur de la plasticité de la mise en écran, et du jeu concerté de la circulation des mots dans cet espace de référence constant qu'est l'écran.» Alain-Alcide Sudre.

Un reçu en chasse un autre et leur quantité est impressionnante. Le droit de passage fait tomber les barrières. Un billet correspond à un moment de transition entre deux zones, de mutation, de mouvement... du corps, du film.

Un monde insoupçonné apparaît lorsque le sucre fond dans un verre d'eau. Aléas d'un univers à la fois turbulent et vaporeux recadré par la courbure du verre. L'attente fructueuse promise par Henri Bergson est limitée ici par le support d'enregistrement, c'est-à-dire les trois minutes d'une bobine de film. La répétition par trois fois (pas du même...) en souligne l'artifice tout en nous gratifiant de nouvelles volutes.

Du centre de la ville à sa périphérie. Petite promenade... (Projet collectif conçu par Owen O'Toole en hommage à Hollis Frampton).

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