James Blue

Un missionnaire américain et sa femme se rendent au royaume insulaire exotique d'Hawaï, l'intention de convertir les indigènes. Mais l'affrontement entre les deux cultures est trop grande et au lieu de comprendre, il est tragique.

En 1962, un Français retourne à Alger au chevet de son père malade. En veillant ce père agonisant, il renoue avec sa terre natale, au moment où se consomme le divorce entre les deux rives de la Méditerranée.

Les déambulations d'un homme à l'aube dans les rues de Paris sur une musique jazz de Derry Hall, ode lyrique à la ville lumière filmée dans l'esprit de la Nouvelle Vague.

Avec Invisible City, l'autre film produit par Blue pendant son mandat au Media Center de la Rice University de Houston, Who Killed the Fourth Ward? est un mystère de meurtre non romanesque sur la destruction d'une communauté, à savoir l'épicentre titulaire de Black Houston, qui avait commencé un déclin précipité dans les années 1940 et, au moment du tournage du film, avait sombré dans la pauvreté et la délabrement. Jouant l'enquêteur devant la caméra, James Blue rencontre de nombreux personnages suspects et douteux. Son approche, qu'il qualifie de « documentaire complexe », met l'accent sur la participation directe du cinéaste à la résolution de problèmes sociaux et un engagement à changer une situation particulière dans un culture urbaine dans laquelle Blue lui-même a vécu.

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The March, également connue sous le nom de The March to Washington, est un film documentaire de 1964 de James Blue sur la marche des droits civiques de 1963 à Washington. Il a été réalisé pour l'unité Motion Picture Service de l'Agence d'information des États-Unis pour une utilisation en dehors des États-Unis - la loi Smith-Mundt de 1948 empêchait les films de l'USIA d'être diffusés à l'échelle nationale sans une loi spéciale du Congrès. En 1990, le Congrès a autorisé la distribution de ces films aux États-Unis douze ans après leur sortie initiale. En 2008, le film a été sélectionné pour être conservé dans le National Film Registry des États-Unis par la Bibliothèque du Congrès comme étant "culturellement, historiquement ou esthétiquement significatif".

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"A Few Notes on Our Food Problem" analyse les avancés déployés par l'humain à Taïwan, en Inde, au Kenya et au Brésil pour améliorer la production agricole et tenter de réduire la faim dans le monde. James Blue et son équipe, dont c'est le premier film en couleur) plantent là leur caméra de manière poétique comme contemplatifs de l'espèce humaine et des progrès de l'agriculture. Progrès qui serviront plus tard le modèle extensif , la dérégulation accompagnée d’une intense financiarisation des matières premières de la part des superpuissances, États-Unis en tête. Malgré les restrictions officielles interdisant la sortie des films de l'United States Information Agency (USAIA) aux États-Unis , ce documentaire a été nominé pour l'Oscar du meilleur long métrage documentaire en 1968

"Un enterrement, un cimetière entièrement fait de pierres provenant des terres érodées englobant le village où les gens vivaient et mouraient." (James Blue). Comme à son habitude, il sublime ce documentaire de commande d'État sur l'agronomie, en y apportant sa touche esthétique et poétique. Elle englobe le thème du film, dans ce qui le touche sous des angles plus universels et existentiels ; l'insouciance de l'enfance, le deuil, la condition sociale... Le sens de la vie. Ce premier court métrage en Algérie produit par Les Studios Africa de Georges Derocles, est le premier d'une série, préludes à son long métrage phare "Les Olives de la Justice".

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Clio Capers est un court métrage, sans son audio en film 8 mm, sur le "Clio Club" auquel appartenait James Blue au Jefferson High School de Portland, dans l'Oregon. Le film de James Blue, montre la vie réelles des activités du club et des étudiants entre 1946 et 1948, notamment dans une création théâtrale de "Jupiter et ses compagnons immortels au sommet du mont Olympe".

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