Balthazar Clémenti

La grande star du cinéma asiatique Maggie Cheung débarque à Paris pour reprendre le rôle d'Irma Vep dans un remake des Vampires, la célèbre série réalisée par Louis Feuillade entre 1915 et 1916, rôle qu'avait incarné à l'époque Musidora. En effet, René Vidal, le réalisateur, hanté par le fantôme de Musidora, voit en Maggie la seule actrice digne de reprendre son rôle et de donner vie à une Irma Vep moderne, malgré les problèmes de communications, Maggie Cheung ne parlant pas français et l'équipe baragouinant en anglais...

L'errance d'une femme, de deux hommes et d'un enfant sur une planète lointaine et glacée.

Agée de quinze ans, Ursula s’éveille à la sensualité avec Paul, un adolescent de son âge. Elle vit dans un petit village, dans un milieu assez fermé, fortement imprégné de religion. Les habitants de ce village vivent sous la domination du prêtre défroqué Adolphe Éloi, que tous appellent « le Saint-Père ». Ce dernier et sa compagne Berthe Granjeux, « la Sainte-Mère », tentent de soumettre la jeune fille qui est véritablement la seule à ne pas accepter leur tyrannie. Ils tentent de la culpabiliser, et c’est par révolte que l’adolescente s’impose et s’oppose à eux par des tendances de plus en plus perverses. Au soir de Noël, les « fidèles » d’Adolphe Éloi dressent son procès. Pendant cette nuit consacrée à l’exorcisme, Ursula doit subir une avalanche de châtiments corporels destinés à la purifier de tous ses péchés.

Pendant plus de quinze ans, Clémenti filme une série de journaux intimes, à partir de rencontres quotidiennes. Dans La deuxième femme, on retrouve Bulle Ogier et Viva, Nico et Tina Aumont, Philippe Garrel et Udo Kier, une performance de Béjart, une pièce de Marc'O, des concerts de Bob Marley et de Patti Smith (pas toujours reconnaissables)... C'est comme un maelström d'images psychédéliques qui passent à travers un accélérateur de particules.

Tourné en 1967, finalisé en 1975 et sorti en 1976, le tourbillon expérimental de couleurs et de musique infusé d'acide de l'acteur Pierre Clémenti met en scène un who's who de l'underground français des années 60.

Plus de vingt ans apres les evenements, que sont devenus quelques romantiques de Mai 68 dont la vie amoureuse fut bouleversee par la revolution sexuelle?

Positano est une île de la côte amalfitaine que Neptune aurait, selon la légende, créé par amour d’une nymphe. Et c’est bien d’amour que ce film parle avant tout, un amour total et solaire dans lequel la famille et les amis sont saisis dans un même champ poétique. Juchée sur les rochers de l’île, la maison de Frédéric Pardo et Tina Aumont est devenue en 1968 un lieu de rencontres pour la communauté underground. Pierre Clémenti y séjourne quelques temps et y tourne des images d’une sensualité éblouissante. Au-delà du regard intimement amoureux que Clémenti porte sur ces visages et ces corps souvent nus dans ce paysage méditerranéen, le film nous révèle la beauté émouvante d’une utopie où le vivre ensemble pouvait encore se réaliser dans un territoire de partage et de création permanente.

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Mi-album de photos de famille, mi-cinétract, le film a été tourné à Paris pendant les événements de Mai 68 et à Rome, où l’acteur-réalisateur jouait alors dans Partner de Bertolucci.

Le périple, au bord d'un océan noir, d'un ange tombé du ciel, de deux clowns terroristes, d'un cinéaste filmant l'invisible, d'un reporter sans plus rien à reporter et deux rebels without a cause, à la recherche d'un navire. Un navire pour Nulle Part, pour Utopia. Un navire en forme d'espoir. Une nef comme l'espérance pour tous ceux qui attendent : les déroutés, les désaxés, les déplacés, les rejetés, les oubliés que nous sommes un jour ou l'autre, un peu plus tôt, un peu plus tard. Combien sommes-nous à attendre et encore combien à attendre ?

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