Nicolás Longinotti

Le cinéma est-il un langage en train de se perdre, un art qui va mourir ? » : Wim Wenders posait cette question à seize de ses confrères réalisateurs dans CHAMBRE 666 en 1982. Quarante ans plus tard, Lubna Playoust utilise le même dispositif et pose la question à 30 cinéastes contemporains présents à Cannes cette année-là.

Agnès Varda prend place sur une scène de théâtre. Cette photographe professionnelle, artiste d'installation et pionnière de la Nouvelle Vague est une institution du cinéma français mais un féroce opposant à tout type de pensée institutionnelle. Dans ce film, elle offre un aperçu de son œuvre en utilisant des extraits de son travail pour illustrer - de manière plus associative que chronologique - ses visions et ses idées artistiques. Son discours vif, riche en anecdotes et intelligent est divisé en deux parties.

Le long d'une route oubliée, la famille O'Reilly vit dans une vieille caravane échouée au milieu des champs. Pa, Lisa et leurs dix enfants traversent les saisons dans ce fragile château de tôle, héritiers d'un mode de vie en sursis. Menacés d'expulsion, leur équilibre de fortune vacille mais ils résistent, fidèles à leurs traditions. Les enfants rient, les chiens aboient, la caravane tient encore, mais pour combien de temps ?

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Comment retrouver les intentions les plus profondes et indicibles d’un réalisateur ? En redonnant à ses œuvres leur éclat et leurs couleurs originels. Ce pouvoir révélateur, c’est celui d’un métier de cinéma peu connu et pourtant crucial, à l’heure où nous regardons les films sur tout types d’écrans : l’étalonnage. Nous vous proposons une rencontre avec Jérôme Bigueur, étalonneur chez Hiventy, qui a travaillé sur la restauration de quatre films, quatre chefs-d’œuvre, du cinéaste polonais Krzysztof Kieślowski : La Double vie de Véronique d’une part, et la trilogie Trois Couleurs d’autre part. L’occasion de dévoiler quelques mystères et principes de l’étalonnage.