Héctor Bordoni

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Le film se passe à Buenos Aires dans les années 1970, sous la dictature de Videla. Carlos est le directeur d'un théâtre. Son épouse Cecilia, journaliste dissidente, est enlevée par la police secrète. Carlos développe une sorte de sixième sens qui lui permet de voir ce qui est arrivé aux disparus. Il peut ainsi partir à la recherche de sa femme.

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À Buenos Aires, Daniel Pratt, jeune topologue, enquête sur l’étrange disparition d’une rame de métro. Le réseau est tellement étendu et complexe qu’il part à la recherche de son créateur, un ingénieur qui fut son professeur à l’université, afin de lui demander de calculer toutes les probabilités des voies que le métro aurait pu emprunter. Mais bien que toujours introuvable, la rame se manifeste occasionnellement par des vibrations dans les galeries du métro…

Avant son départ à la retraite obligatoire, lors de son dernier jour de travail, Marshall, directeur de l'immigration de l'aéroport JFK, détient un groupe de Latino-Américains et les exposer à une série de situations humiliantes. Aveuglé par les préjugés, Marshall finit par causer la mort d'un jeune Brésilien. Après une période en prison, Marshall va au Brésil, mortel malade et dans une recherche désespérée pour purger sa culpabilité. Dans sa quête, il est guidé par Bia, une jeune prostituée.

Sosa est un "Carancho" : un avocat spécialisé dans les accidents de la circulation à Buenos Aires. Grâce aux assurances et à la corruption, il profite sans scrupules des nombreuses victimes de la route qui enrichissent une poignée d’avocats et de policiers mafieux. Un soir, à la recherche de potentiels clients, il rencontre Luján, une jeune urgentiste qui cumule les heures de travail et se drogue régulièrement pour tenir. Leur histoire d’amour commence là, dans la rue, la nuit. Elle essaye de sauver la vie d’un homme, il essaye d’en faire son client.

Unis par le destin, et un vol dans un établissement bancaire, José (Héctor Alterio), un vieil anarchiste, et un jeune employé (Leonardo Sbaraglia) vivent pendant quatre journées alternativement violentes et solidaires dans leur fuite désespérée dans la Patagonie Argentine. En chemin, ils rencontreront Ana (Cecilia Dopazo), une adolescente qui les accompagne dans ce voyage.

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Long métrage diffusé en 4 parties. « La Flor » cambriole le cinéma en six épisodes. Chaque épisode correspond à un genre cinématographique. Le premier est une série B, comme les Américains avaient l’habitude d’en faire. Le second est un mélodrame musical avec une pointe de mystère. Le troisième est un film d’espionnage. Le quatrième est une mise en abîme du cinéma. Le cinquième revisite un vieux film français. Le sixième parle de femmes captives au 19e siècle. Mon tout forme « La Flor ». Ces six épisodes, ces six genres ont un seul point commun : leurs quatre comédiennes.

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Patón est capitaine d'une équipe professionnelle de football, qui évolue en troisième division. Ses chances de faire carrière sont d'autant plus minces qu'il a un caractère très sanguin et n'hésite pas à jouer des poings contre ses propres supporters, parfois critiques sur son niveau de jeu. Après un énième passage en prison pour coups et blessures, il ressent l'envie de changer de vie. Mais il a déjà atteint le milieu de la trentaine, n'a pas d'argent et ne dispose d'aucune formation valable. Ale, sa petite amie, se montre prête à l'aider. Mais c'est sans compter sur son entraîneur, ses coéquipiers et même son père, qui tentent de le dissuader de raccrocher les crampons...

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Forêt tropicale de Misiones en Argentine. Kaï, un jeune homme solitaire, assiste à l’attaque sauvage d’une ferme de tabac par des mercenaires qui kidnappent la belle Vania dont le père est assassiné sous ses yeux. KaÏ se transforme alors en justicier et les traque un par un dans la jungle.

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