Unglee

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RADIO-SERPENT utilise certaines figures d'un environnement, d'une mode, d'un air du temps, correspondant au début des années 80. Quant aux décors, on notera le choix des vinyles qui s'est affirmé ces dernières années, l'utilisation des néons également, ou plus exactement des tubes fluorescents multicolorés, qui sont devenus courants.

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HOMMAGE À LA PELLE À NEIGE nous montre la mise en place de cette installation qui fait référence, d'une part au travail d'Unglee sur les tulipes, et d'autre part à l'oeuvre de Marcel Duchamp. C'est la raison pour laquelle elle est composée d'éléments organiques et de «ready-mades». Le film est également construit autour de ces deux pôles. La rue Marcel Duchamp devient la scène d'une performance, filmée en plan large et fixe, renvoyant aux «ready-mades». Les arbres de la rue, filmés en gros plans très courts, sur un rythme saccadé, font écho aux éléments organiques de l'installation. La bande-son est, elle aussi, construite autour de ces deux paramètres.

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«C'est la cadence qui donne aux héros d'Unglee l'apparence de belles marionnettes.» La Petite Quinzaine, 23 mars 1978.

«Satire des films publicitaires ou, au contraire, le film d'annonces considéré comme l'un des beaux-arts? On ne sait. Ce qui est sûr, c'est qu'après avoir vu ce film, «we will not forget it»: Générique. «Autoportrait pop réaliste, où l'auteur tente de s'offrir comme pur objet publicitaire.» Libération.

Un film de Unglee.

Expérimental français années 70

A partir de 1981, Unglee photographie des tulipes. Ici, il les filme en conservant l'esthétique de ses photographies et en reprenant l'aspect formel de ses précédents films. La musique, répétitive, a été composée spécialement pour l'occasion. TULIPES a été réalisé pour une installation vidéo de vingt-cinq écrans présentée en 1987 à Hérouville Saint-Clair et en 1990 à Villeurbanne.

TULIPES AQUATIQUES s'inscrit dans la production photographique que j'ai commencée en 1981 et qui tourne autour d'un top model nommé Tulipe. Ce film est en fait l'adaptation cinématographique d'une série de polaroïds que j'ai réalisée il y a quelques années et qui représentait, comme ici, des tulipes rouges horizontales sur fond noir. Pour des raisons pratiques - les tulipes que je souhaitais utiliser tardaient à arriver chez mon fleuriste - la musique a été composée et enregistrée avant le tournage. Cela a son importance, car le fait que je tourne en écoutant la musique qui allait accompagner les images a influencé et modifié la conception ainsi que le montage du film. Du coup, le résultat final diffère quelque peu du projet initial.

C'EST FOU n'est pas une succession de photographies publicitaires choisies avec soin, c'est autre chose: une découverte, un nouveau regard sur quelque chose que nous croyons connaître. Chaque photographie garde toute sa force et en acquiert une autre grâce au rythme du film et aux associations. Nous avons souvent regardé ces photographies mais nous les gardions loin de nous. Sur cet écran elles se révèlent à nous.

Je ne suis, au fond, qu'un court ruban de celluloïd qui se promène à un rythme régulier devant l'obturateur d'un projecteur. Lentement, comme engourdi, je me prépare à poser devant la caméra. Le fauteuil est prêt, je m'y assieds et semble perdre le contrôle de mes mouvements qui deviennent furtifs. Je suis très pâle, j'ai du mal à respirer, je feuillette un livre mais ne m'y intéresse pas vraiment, je le repose sur la table et continue à fixer la caméra parce que c'est pour elle que je suis là. Je ne suis ni heureux ni malheureux sur cet écran, insensible comme un objet, un objet fragile qui s'enfuit au bout de quelques minutes.