Lawrence F. Brose

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Chaque film de cette série a été créé pour une partition musicale, préexistante ou composée spécifiquement pour le projet. En guise d'explication, la musique est souvent mise sur un film après qu'il soit fini, mais dans ce cas, les images filmiques et les rythmes proviennent de la musique. Permettant ainsi à la partition d'être une sorte de script pour le film. Il s'agit de l'étude de Conlon Nancarrow pour pièces de piano mécanique. Colon Nancarrow (compositeur américain) réside à Mexico depuis 50 ans. Ne trouvant personne pour jouer sa musique complexe, il acquit une machine à poinçonner les rouleaux des pianos mécaniques et commença à composer pour le piano mécanique. La plupart de ses compositions sont titrées Études. Ce film est une étude sur la lumière, comme son titre l'indique, accomplissant le rythme de l'Étude 15.

Virgil Thomson a composé de nombreux portraits musicaux de personnes, alors qu'elles lui faisaient face. Comme un plasticien utilisant différents éléments visuels, Virgil établissait des esquisses personnelles en recourant à la palette de l'expression musicale. EVERBEST VIRGIL perpétue cette tradition en liant le portrait d'un compositeur à sa propre composition. J'ai filmé Virgil, dans son appartement au Chelsea Hotel, à Manhattan, peu de temps avant sa mort. Il s'agit des dernières images extraites de la vie d'un des compositeurs américains les plus précieux.

Musique,Yvar Mikhashoff, Looking Throught the Air, de la trilogie Elemental Figures, récit et poème Shaman de Paul Schmidt.

Paul Schmidt m'envoya un jeu de cinq poèmes d'une série intitulée WAR SONGS. Il traite la guerre de façon brillante et sarcastique, évoque sa séduction. La partition de Mark Bennett est elle-même provocatrice, langoureuse, et proche d'une valse. Le tout est une série de chants coulée dans le mode de la mélo déclamation, c'est-à-dire une musique en tandem avec une narration. Ma contribution tient à la surimpression de scènes de guerre, couplées à ce que j'ai appelé une image de Gabriel: un jeune et beau soldat, une personnification du bon guerrier, image protectrice. Il dégage des impressions fortes pendant toute la durée du film. Elle le fait apparaître tantôt actif et agressif, tantôt endormi ou faisant signe. Le film utilise des images de la guerre du Vietnam et de la seconde guerre mondiale. Elles montrent des soldats qui marchent, des tanks qui roulent. Des explosions révèlent en passant notre cher «Gabriel».

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