Jakobois
Directing
Biographie
Jakobois a été amené au cinéma expérimental par la peinture qu’il pratique avec la sculpture depuis 1972. Il doit cette évolution à une succession de rencontres et de choix personnels bien plus qu’à la fréquentation d’une école d’art ou d’une université. Ses premiers travaux plastiques portent le sceau de l’influence des artistes Dubuffet et Klee. Il cherche alors le point de fusion entre les arts minimal et gestuel. Il s’initie au cinéma expérimental en 1976 grâce aux projections organisées dans quelques salles parisiennes et commence par utiliser le Super 8. Ses films ont fait l’objet d’une grande rétrospective au Centre Pompidou en 1988. Jakobois a fait partie du collectif "4 à 4 Métro BarbèsRochechou Art" avec ses compagnons de route Téo Hernandez, Michel Nedjar et Gaël Badaud.
Connu pour
Cinématon est une série cinématographique de portraits filmés montrant une personnalité des arts, de la culture ou du spectacle, en un seul gros plan fixe et muet de 3 minutes et demie, dans lesquels elle est libre de faire ce qu'elle veut.
Cinématon
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4 à 4 Métro-Barbès-Rochechou-Art
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Cristaux
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Impostors
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Crime contre le cinéma
Teo Hernandez filme les déchets et les rebuts retrouvés sur les trottoirs parisiens. «Les trottoirs sont des sujets formidables: les déchets, les objets et matériaux, les taches, les panneaux… sont un sujet de cinéma.»
Mesures de miel et de lait sauvage
Un film par MétroBarbèsRochechou Art
Grappe d'yeux
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Cristo
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Lacrima Christi
Un film de Jakobois
La fenêtre et le néant
Un film de Jakobois
? U.N.K. (Royaume de Nature Non Identifiée)
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Nuestra Señora de Paris
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Tranches
Un film de Michel Nedjar.
Sur Graal de T.H.
Un film de Jakobois
F.H. 79 (Arrête ton cinéma)
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Deux poules dans la neige
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Rézo-zéro
Un film de Jakobois
Paris vue par vue
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Sans titre (25 julliet 1988)
«Passage du désir est un prélude de JAKOBOIS qui recourt à des images vidéo pornographiques et qui sont traitées rythmiquement. L'activité sexuelle est explicite. On comprend exactement ce qui se passe. On a l'impression d'assister à la constitution de l'écran comme vitrail. Il semble que le désir du cinéaste soit de produire une nouvelle perception de la vision de l'image vidéo.» Miles MCKANE.