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Un portrait intime de Brigitte Bardot, grande actrice française des années 1960-70 qui a travaillé avec les plus grands metteurs en scène tels que Henri-Georges Clouzot ou Jean-Luc Godard. L'artiste nous dévoile ses archives familiales.
C’est l’histoire d’un homme qui se rend au bout du bout de la Sibérie. Il a connu l’amour à Paris, il y a dix ans, il l’a perdu. Ce paysage gelé pourra-t-il le lui rendre ? Les hommes et les femmes de ces villages de Sibérie pourront-ils le lui rendre ? C’est ce qu’il va leur demander, de raconter ce qu’ils ont vécu de l’amour, eux qui connaissent le désastre, le froid et l’alcool. Eux qui disent aussi "mon amour".
Marseille de père en fils radiographie un paysage politique en pleine recomposition au lendemain de la mort de Gaston Deferre, une "ville expérimentale" où s’essaient les pratiques politiques.
Un voyage au bord de la mer, de l'Espagne à la Camargue, dans les campings, sur les plages et le soir dans les stations : en vacances, tout est possible. L'envers d'une société comme un jeu de cartes mélangées : ils et elles viennent de partout, ont tous les âges et toutes les cultures. Ils offrent l'image d'un peuple, d'une société ou d'une époque. Pas "pour de vrai" bien sûr, puisque les vacances ne sont qu'une parenthèse ; et les désirs, c'est pas pour de vrai ? Un voyageur est parmi eux avec une caméra.
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Cela se passe en banlieue, cela pourrait se passer dans tous ces lieux qu'on dit à la périphérie, mais à la périphérie de quoi ? Sur les murs des appartements, se posent les fragments des rêves de ceux qui les occupent, papiers peints aux dessins de fleurs, ou à l'aspect de forêt, canevas de flamands roses, objets dérisoires et magnifiques de la sourde résistance qu'ils opposent à la fatalité. Sur les corps de ceux qui les occupent, se marque le souvenir des traumatismes et des blessures, des deuils et des arrachements à une vie ailleurs que leur parole continue à habiter, avec leurs espoirs... Entre la fiction et le documentaire, entre l'histoire racontée par une narratrice d'un enfant qui aurait vécu là, dans une de ces cités laissées pour compte, et qui aurait rêvé de s'en échapper et la rencontre avec ceux qui continuent d'habiter ces lieux, le film découvre un paysage complexe, imprévu, violent et poétique.
Si l'invention des frères Lumière fut saluée comme une prouesse technique magistrale et considérée comme véritable origine du cinéma, j'ai été frappé par combien décomposer le mouvement, fixer des images instantanées, profiter de la persistance rétinienne pour recomposer un geste, un déplacement, une expression du visage, participaient, avant même l'accomplissement radieux du cinématographe, à un fantasme qu'ont tenté de réaliser des dizaines de pionniers, avec des succès divers. Le cinéma était dans l'air depuis des années, et c'est ce désir que j'ai voulu baliser et arpenter. Les mots ont leur pouvoir d'attraction : fantascope, badizograph, magniscope, lapiposcope, mouvementographe, cinébibliograph... N'a-t-on jamais créé autant de mots nouveaux pour une seule invention ? Aussi, j'ai voulu savoir ce qui se cachait derrière eux, par cette série « Une préhistoire du cinéma ».
Se voulant « ingénieur du vivant », Marey construit plusieurs machines, dont un fusil chronophotographique, qui captent les instants de la vie jusqu'alors invisibles à l'œil humain. De la marche de l'homme au vol des oiseaux, il décompose le mouvement et fait faire un pas considérable à ce qui sera bientôt, le cinématographe.
