Tamara Stepanyan

Céline arrive pour la première fois en Arménie afin de régulariser la mort d’Arto, son mari. Elle découvre qu’il lui a menti, qu’il a fait la guerre, usurpé son identité, et que ses anciens amis le tiennent pour un déserteur. Commence pour elle un nouveau voyage, à la rencontre du passé d'Arto : invalides des combats de 2020, vétérans des batailles victorieuses des années 90, hantises d’une guerre qui n’en finit jamais. Une femme court après un fantôme. Comment faire pour l’enterrer ? Peut-on sauver les morts ?

Arménie, un village appelé Lichk où seules femmes, enfants et personnes âgées résident. Les hommes partent 9 mois par an en Russie travailler. Comment ces femmes endurent cette absence? Je partage leur intimité et leur vie, devenant la confidente de leur frustration, leur joie et leur désir.

Une lettre posthume émouvante adressée au père de Tamara, acteur de cinéma en Arménie soviétique. Enfant, elle le regardait déjà à la télévision avant de devenir elle-même cinéaste. Une promenade envoûtante à travers l'histoire du cinéma arménien.

Un dialogue entre deux générations, celle de la réalisatrice et celle de sa grand-mère. Empreint d’une nostalgie pour une époque (celle de l’Arménie soviétique) qui n’est plus, Tamara filme la disparition d’un temps dont il ne subsiste que d’invisibles rémanences.

Un train entre Erevan et Tbilissi. Anna et Alex. Et un mur froid et blanc

Marseille, 2014. Des dizaines de demandeurs d’asile arméniens tentent de survivre en attendant que leur demande soit examinée. Ils ont laissé derrière eux un pays dont les habitants se sont installés dans le monde entier depuis plus de cent ans … Un pays que l’on décrit comme un désert, abandonné par ses habitants, vidé de sa vie. Forcés au silence, à l’impuissance, ils vivent dans un espace intermédiaire : entre deux pays, entre deux vies. Dans un temps et un espace abstrait, fait de rien, où leur vie leur échappe complètement. Sur le rivage, ils flottent dans les limbes.

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Des enfants jouent à la guerre.