Rodolphe Briand

Ces nouvelles "Noces de Figaro" sont l’occasion pour Jérémie Rhorer de revenir au compositeur et pour le cinéaste américain James Gray de faire ses premiers pas à l’opéra. Cet opéra fait l'objet d'une captation télévisuelle réalisée par Louise Narboni.

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Lorsque l’abbé Prévost signe en 1731 L’Histoire du chevalier des Grieux et de Manon Lescaut – qui inspirera à Massenet sa Manon – c’est le tableau d’une époque qu’il nous livre : celle de la Régence, qui voit la vieille société s’éteindre tandis qu’une nouvelle semble naître, pleine de la promesse d’une liberté nouvelle. C’est entre ces mondes qu’évolue Manon, fuyant le couvent pour embrasser les chemins du désir et de la transgression, et se jeter à corps perdu dans une passion brûlante et autodestructrice avec des Grieux. Une parenthèse s’ouvre, qui se refermera dans la douleur et dans la nuit. Le metteur en scène Vincent Huguet s’affranchit du taffetas historique de l’œuvre pour en faire ressurgir toute la violence.

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Existe-t-il plus bel hommage à celui qui inventa le réalisme fantastique en littérature que d’en faire le personnage principal d’un opéra où toute vraisemblance est abolie et où l’imaginaire impose ses propres règles ? Dans l’oeuvre d’Offenbach, Hoffmann, présenté comme un poète et compositeur maudit, évoque ses souvenirs amoureux et nous conduit dans un univers où les frontières entre rêve et réalité sont poreuses. Le metteur en scène Robert Carsen se joue magistralement du théâtre dans le théâtre et, à travers un spectaculaire procédé de mise en abyme, nous dévoile les coulisses de l’opéra.

Opéra en cinq actes de Jacques Offenbach filmé au Théâtre des Champs-Elysées.

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Avant son retour dans le bâtiment rénové de la Place de Neuve, le Grand Théâtre de Genève connaît sa dernière ouverture de saison hors les murs, avec la nouvelle Carmen du metteur en scène et scénographe Reinhild Hoffmann.

Bruyant, chantant, trépidant et frivole, le Paris d’Offenbach s’affiche comme la ville de la fête et des plaisirs, mais aussi celle des masques et des faux-semblants... Alors que la capitale se prépare à accueillir un flot de visiteurs étrangers pour l’exposition universelle de 1867, Offenbach compose avec les librettistes Meilhac et Halévy un opéra-bouffe où règne un joyeux cosmopolitisme, entre barons danois, bottiers allemands et gantières marseillaises – sans oublier ce riche Brésilien venu dilapider son or en "galantes ivresses". Si "La "vie parisienne", triomphe absolu dès sa création en 1866, fut remaniée par Offenbach lui-même, la partition d’origine, alors trop ambitieuse pour ses chanteurs, n’avait jamais été donnée dans son intégralité. C’est le défi que relève cette nouvelle production, revenue à ses cinq actes originels