Érik Bullot

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Pourquoi les oiseaux chantent-ils et nous fascinent-ils ? Peut-on communiquer avec eux ? Une précieuse balade musicale et sonore en compagnie de "traducteurs d’oiseaux", qui tentent de percer les secrets d’espèces de plus en plus menacées.

Les yeux bandés, un petit garçon traverse un champ désolé. Une petite fille rêve auprès d’un oncle mystérieux, passeur et magicien. Le jour de leur mariage, un jeune marié et son épouse s’évanouissent et meurent. Un Roi et une Reine sont allongés dans leurs tombes. Sous la forme d’un conte merveilleux, coloré et allégorique, ce film s’inspire des trois étapes de l’œuvre alchimique. Après le passage par la mort, le Roi et la Reine réapparaissent de nuit, accompagnés de l’oncle et du garçon aux yeux bandés. Ils offrent aux enfants leurs couronnes royales et ressuscitent les jeunes mariés, réunissant les contraires et refermant le cercle des sortilèges.

Composé d'images et de musiques produites avec une intelligence artificielle, Le Rêve d'Abel Gance se propose d'explorer l'imaginaire poétique du cinéaste Abel Gance à travers sa maison-cristal, à la fois laboratoire, studio de tournage, et espace neuronal.

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« Le son est le singe de la lumière », écrit le père jésuite Athanasius Kircher. Les lois de l’optique sont-elles transposables dans le monde sonore ? Peut-on voir le son ? Autour des relations du visuel et du sonore, de la voix et de ses représentations, ce film expose et confronte une série d’actions, librement inspirées des leçons de choses ou des traités d’acoustique.

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Trois villes portuaires de la Méditerranée : la question du bilinguisme à Barcelone, le droit des étrangers à travers l'existence d'un centre de rétention invisible à Marseille, les travaux récents d'urbanisme à Gênes. Autant de manières d'interroger la frontière entre deux langues, deux pays, entre le centre et la périphérie.

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L’Ébranlement est basé sur le rapprochement visuel de deux termes éloignés (l’escrime et le feu d’artifice) et sur un principe de dépense (le possible engendrement de l’un par l’autre). Des images de feux d’artifice sont montées en parallèle avec des plans d’un duel d’escrime, situé dans une architecture trouée, à arcades, qui favorise les passages incessants de l’ombre à la lumière. À l’instant du heurt (la pointe du fleuret touchant le corps de l’adversaire), le feu d’artifice s’éploie comme si le contact s’établissait — explosion, mode épidémique de contamination par piqûres successives. Au toucher du fleuret répond l’embrasement du ciel. L’attaque est un éclair qui embrase la collure. “ Attaquer peu souvent, toujours par surprise ou par ébranlement ” nous enseignent les manuels d’escrime. L’émotion obéit-elle à une impulsion mécanique ?

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Bullot étudie le role et les relations des objets dans le cinéma de Raul Ruiz