Martina Müller
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Max Ophüls - Den schönen guten Waren

À partir du milieu du XXe siècle, les oeuvres d’art se sont taillé une place de choix dans l’espace public, de Wolf Vostell à Manaf Halbouni, en passant par Richard Serra ou Florentijn Hofman. Une exploration des enjeux de ces créations à travers cinq grands thèmes.
L'Art sort du cadre

Au XVIIIe siècle la menace barbaresque devint sérieuse. En juillet 1785 deux bateaux américain étaient ramenés à Alger ; dans l’hiver 1793, onze navires américains, leurs équipages enchaînés, étaient entre les mains de dey d'Alger. Pour assurer la liberté de circulation de leur flotte de commerce, les U.S.A se virent obligés de conclure des traités avec les principaux états barbaresques, versant des sommes d’argent considérables pour garantie de non-agression. Avec le Maroc, traité de 1786, 30.000 dollars ; Tripoli, 4 novembre 1796, 56.000 dollars ; Tunis, août 1797, 107.000 dollars. Mais le plus cher et le plus humiliant fut avec le dey d’Alger, le 5 septembre 1795, « traité de paix et d’amitié » qui coûta près d’un million de dollars (dont 525.000 de rançon pour les esclaves américains libérés), avec obligation de verser 20.000 dollars à l’arrivée de chaque nouveau consul et 17.000 dollars de cadeaux annuels aux hauts fonctionnaires algérois...
Les Corsaires Barbaresques

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Kino '84: Beitrag über Jim Jarmusch
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Working with Max Ophuls : Daniel Gélin on « La Ronde »
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Working with Max Ophuls : Daniel Gélin on « Le Plaisir »
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Working with Max Ophuls: Robert Christidès, Set Decorator
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Working with Max Ophuls: Marc Frédérix, Assistant Decorator
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Working with Max Ophuls: Annette Wademant, Co-Writer
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