Erin Morley

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Emmanuelle Haïm dirigeait Le Concert d'Astrée dans cette production de La Finta Giardiniera de Mozart à l'Opéra de Lille en mars 2014. David Lescot signait une mise en scène privilégiant la simplicité et la fraicheur du propos. Nous sommes dans un opéra buffa dont l'action n'est pas exempte d'extravagance. Mozart avait juste 18 ans lorsqu'il écrivit La Finta giardiniera (La fausse jardinière) mais il avait déjà plusieurs opéras à son actif. Le personnage central est une jeune fille noble Violante Onesti qui se fait passer pour une jardinière sous le nom de Sandrina après la déception amoureuse encourue avec le Comte Belfiore, fiancé à la tumultueuse Arminda. Erin Morley incarne Violante Onesti face à Enea Scala (Contino Belfiore) et Marie-Adeline Henry dans le personnage d'Arminda.

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Le ténor Vittorio Grigolo incarne le rôle-titre de l’opéra fantastique d’Offenbach, offrant un tour de force dans le rôle du poète torturé et malchanceux en amour. Il est rejoint par un trio de grandes dames : Erin Morley chante la poupée mécanique Olympia, Hibla Gerzmava est la fragile Antonia et Christine Rice chante Giulietta, la courtisane vénitienne. La production colorée de Bartlett Sher, vue ici dans sa deuxième présentation Live in HD, met également en vedette Thomas Hampson dans le rôle des sinistres Quatre Méchants et Kate Lindsey dans le rôle de Niklausse, l'ami et muse d'Hoffmann. Yves Abel dirige.

La Maréchale passe une agréable matinée en compagnie de son jeune amant Octavian. Surgit le baron Ochs, venu lui demander de choisir le chevalier qui portera la traditionnelle rose d'argent à sa fiancée Sophie. Lors de cette visite impromptue, le baron jette son dévolu sur la femme de chambre de la Maréchale, qui n'est autre qu'Octavian déguisé. Sur des rythmes de valse entraînants ponctués de quiproquos réjouissants, Le Chevalier à la rose interroge les relations hommes-femmes dans la société bourgeoise décrite par Strauss et Hoffmannsthal, son librettiste. La scène du Met prend des atours de riche maison viennoise et accueille l'étoile montante Lise Davidsen dans le rôle de la Maréchale.

Dans cette production légendaire, le réalisateur John Dexter et le décorateur David Reppa ont brillamment capturé le drame austère du seul long opéra de Poulenc, qui raconte l’histoire d’un groupe de religieuses prises dans le tourbillon de la Révolution française. Maria Ewing est Blanche de la Force, une novice aristocratique qui fuit son couvent lorsqu'il est profané, pour revenir rejoindre ses confrères alors qu'elles sont conduites à leur exécution. La légendaire Régine Crespin, lors de sa dernière apparition au Met, est Madame de Croissy, la prieure dont la mort atroce hante Blanche. Jessye Norman chante Mère Lidoine, la nouvelle prieure, et Florence Quivar est la Mère Marie réconfortante. Le maestro français Manuel Rosenthal dirige.

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La mise en scène historique de Robert Lepage de L’Anneau du Nibelungen de Wagner, dévoilée au cours des saisons 2010-2011 et 2011-2012, était la première nouvelle production du Met du cycle complet depuis plus de 20 ans. Combinant technologie de pointe et narration traditionnelle, il fait entrer la vision de Wagner dans le 21e siècle. L’épopée en quatre parties boucle la boucle avec son final cataclysmique, dans lequel le sacrifice d’une femme rachète le monde. Deborah Voigt dans le rôle de Brünnhilde joue aux côtés de Jay Hunter Morris dans le rôle de Siegfried et Fabio Luisi dirige.

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Anthony Dean Griffey crée un portrait obsédant du pêcheur exclu qui lutte sous le fardeau d'une culpabilité présumée. Cette production effrayante du réalisateur John Doyle, lauréat d'un Tony Award, présente également la superbe Patricia Racette dans le rôle de la sympathique Ellen Orford. Le chœur du Met livre une performance vraiment époustouflante dans le rôle du village de pêcheurs, au jugement oppressif. Donald Runnicles est sur le podium du Met.

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