Acting
En 1919, 4 ans après la terrible bataille des Dardanelles, un paysan australien, Joshua Connor, rejoint la Turquie par bateau, résolu à retrouver ses trois fils, ayant combattu aux côtés des Anglais, et à les ramener sur leur terre natale, selon le souhait de sa défunte femme Eliza. Mais rien, dans les 46 ans de vie rurale de cet homme, ne l'a préparé au mélange de grandeur, de beauté et de chaos qu'est Constantinople, et la ville, sous occupation britannique, reste pour lui un territoire ennemi où ses fils ont disparu. À son arrivée au port, il est accosté par le jeune Orhan qui le conduit jusqu'à l'hôtel Troya et le présente à sa mère, la belle Ayshe…
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Mathieu s'est éloigné de sa communauté turc à Mulhouse pour grimper l'échelle sociale. Avocat déterminé, il travaille dur pour devenir associé dans un cabinet d'affaires influent à Strasbourg. L'irruption dans sa vie d'un jeune turc en situation précaire ayant besoin d'aide va le précipiter dans une affaire de corruption mettant en péril tout ce qu'il a bâti.
Une famille française échange sa maison avec une famille turque pour les vacances. Mais au dernier moment, le père apprend qu’il est licencié de son entreprise. La période est donc très mal choisie pour partir à l'autre bout de l'Europe, et il est trop tard pour annuler l'échange. La famille française accueille donc la famille turque en leur demandant s'ils peuvent rester dans la maison, juste deux ou trois jours, histoire de se retourner. Cette cohabitation "forcée" se prolonge plus que prévu, entraînant quelques tensions inévitables...
Ce film innove en créant le cinéma-patchwork, entrecoupant des scènes de polar d'un grotesque rarement atteint avec un montage kaléidoscopique de stock-shots issus d'au moins quinze films différents et mélangés dans une totale frénésie. « En Büyük yumruk » élève ce système au rang d'art car c'est près de 50% de ses scènes d'action (en gros, dès qu'il s'agit de montrer quoi que ce soit de cher à l'écran) qui en sont composées pour tout ou partie !
