Patrícia Saramago

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Daniel, 40 ans, a été suspendu de ses fonctions d’agent de police pour avoir agressé une nouvelle recrue. Alors qu’un procès l’attend, le centre de ses pensées réside toujours en une personne très sexy qu’il a connue sur Internet et qu’il n’a encore jamais rencontrée, puisqu’elle vit de l'autre côté du pays. Lorsque celle-ci cesse de répondre à ses SMS, il décide de parcourir des milliers de kilomètres pour la retrouver.

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A Fontainhas, les résidents assistent, impuissants, à la démolition du quartier cap-verdien de Lisbonne. Un an durant, le réalisateur portugais Pedro Costa a filmé, en caméra numérique, la vie de Vanda Duarte, une vendeuse ambulante de fruits et légumes, dans l’enfer de la drogue.

Nullement découragé par la commande d'un film sur ses mentors et ses modèles esthétiques, l'équipe de réalisateurs Jean-Marie Straub et Danièle Huillet, Costa enregistre avec beaucoup de sensibilité et de perspicacité le processus exigeant par lequel les deux hommes remontent leur film Sicilia ! en discutant et en se disputant sur chaque coupe et son effet. Il incorpore des commentaires sur l'influence de personnages aussi divers que Chaplin et Eisenstein, sur les implications éthiques et esthétiques de la technique cinématographique et sur des questions telles que le rythme, le mixage du son et le jeu des acteurs. Le film devient un tour de force, nous plongeant dans les mystères du cinéma tel que pratiqué par certains de ses plus grands créateurs. Pour Costa, ce film est à la fois sa première comédie et sa première histoire d'amour.

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Jeanne Balibar, chanteuse, des répétitions aux enregistrements, des concerts rock aux cours de chant lyrique, d’un grenier à Saint Marie-aux-Mines à la scène d’un café de Tokyo, de Johnny Guitar à la Périchole, d’Offenbach.

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Discret, prudent à s’exprimer, Manoel de Oliveira dialogue ici avec une autre figure du cinéma portugais, João Bénard da Costa, directeur de la cinémathèque de Lisbonne depuis la chute de la dictature, et acteur à l’occasion, notamment chez Oliveira. Portrait du cinéaste par le biais d’une complicité et d’une conversation, comme le XVIIe siècle en avait fait un art, Rita Azevedo Gomes recueille non seulement des propos, des sagesses, mais surtout des inclinations, des timbres de voix, des corps.

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