Ricardo Bofill

Magazine culturel consacré à la littérature. L'émission proposait des discussions ouvertes entre quatre ou cinq auteurs autour d’un sujet commun, mais également des entrevues individuelles avec un seul auteur. En 15 ans d’existence, Apostrophes est devenu l'émission littéraire emblématique à la télévision française de cette période, notamment grâce à la personnalité de son présentateur Bernard Pivot, la diversité et la qualité de ses intervenants, voire des polémiques qui surgirent épisodiquement lors de l'émission.

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"Droit de Réponse" est une émission de débat française diffusée entre le 12 décembre 1981 et le 19 septembre 1987 sur la chaîne TF1, présentée par Michel Polac et réalisée par Maurice Dugowson. Diffusé en direct de façon hebdomadaire, le samedi à partir de 20h30, le droit de réponse a été à l'origine de nombreuses polémiques, du fait des différents intervenants venus présenter leur point de vue dans l'émission (qui débouche sur des scandales célèbres, resté dans la mémoire des téléspectateurs), mais aussi pour la variété et la pertinence des sujets abordés, qui ont assuré le succès de l'émission à l'antenne pendant plusieurs années. A la télévision française, cette émission est considérée par certains observateurs comme une "émission pionnière en matière de polémique-show ou de clash, en langage moderne".

En attendant de se lancer dans la production de son long métrage Liberxina 90 (1970), Carlos Duran tourne ce court métrage (avec le soutien très expressif de plusieurs professeurs de l'Escuela de Barcelona) : une satire sinistrement colorée de la société moderne en tant que telle, et de son espagnol fasciste. "L'intrusion dans la vie privée d'un être humain, des tendances distinctes qui existent dans la société dans laquelle nous vivons, jusqu'à ce qu'elles tombent dans le chaos." Carlos Durán

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Il y a des maisons, et puis il y a la maison de Ricardo Bofill : une ancienne cimenterie brutaliste aux proportions épiques à la périphérie de Barcelone, en Espagne. Monument grandiose de l'architecture industrielle dans la ville catalane de Sant Just Desvern, La Fabrica est un espace poétique et personnel qui redéfinit la notion de maison conventionnelle. "Aujourd'hui, nous voulons que tous ceux qui franchissent notre porte se sentent à l'aise, mais ce n'est pas l'idée de Bofill ici", déclare le cinéaste Albert Moya, qui a réalisé le dernier volet d'In Residence. "Cela va beaucoup plus loin, vous vous connectez avec l'espace d'une manière plus spirituelle." S'élevant au-dessus de jardins luxuriants qui masquent les racines peu glamour du terrain, les huit silos restants qui abritaient autrefois un flux incessant d'ouvriers et de machinerie lourde abritent désormais à la fois la vie privée de Bofill et sa pratique primée d'architecture et de design urbain.

Un itinéraire à travers les grandes créations de l'art catalan : roman, gothique, moderniste et contemporain ; avec des interviews de créateurs catalans tels que l'architecte Ricardo Bofill, le poète Pere Gimferrer, la sculptrice Susana Solano et le peintre Antoni Tàpies.

Antonio, un jeune homme au travail modeste dans une petite ville, mène une existence monotone jusqu'à ce qu'il soit muté à Barcelone pour travailler dans un cabinet d'architecture. A partir de ce moment, une nouvelle vie s'ouvre devant ses yeux. Il se lie d'amitié avec Lorenzo, l'un de ses collègues. Lorenzo est plus expérimenté qu'Antonio et lui montre une nouvelle vie plus sophistiquée dans laquelle Antonio ne se sent pas à sa place. De plus, Antonio tombe amoureux de la sœur de Lorenzo.

Esquizo e déroule dans un hôpital psychiatrique. Une patiente mentale (Serena Vergano) est escortée dans une salle d'opération, où des électrodes sont accrochées à son cuir chevelu. Les médecins dissèquent son cerveau et nous entrons dans le cerveau avec un cri fort et discordant. Dans cet espace détaché de la réalité, un groupe d'acteurs exécutent des danses interprétatives élaborées. Ils sautent, atterrissent les uns sur les autres, placent leurs mains sur leur corps et forment diverses formes.

La géométrie des cercles et des ellipses est explorée en utilisant le Colisée romain comme exemple. En utilisant le Panthéon comme autre exemple pratique, ce programme explore les concepts d'angles centraux et interceptés, de segments d'arc et d'accords. L’Etude du cinéma de l’Ecole de Barcelone (groupe à l’existence éphémère qui apparaît dans l’Espagne des années soixante) offre l’occasion d’envisager la défiance des avant-gardes à l’égard du récit. La narration lacunaire dont l’Ecole de Barcelone adopte le principe prend à rebours le récit traditionnel et sa quête de cohérence et de continuité. Elle invite le spectateur à faire l’expérience déconcertante de la déliaison et du vide. Une telle démarche engage une posture éthique. L’Ecole de Barcelone met ses pas dans ceux d’une modernité qui entend s’écarter d’un discours autoritaire aliénateur et prétend faire du spectateur un partenaire de la création.

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Natif de la capitale de la Catalogne, l'architecte-urbaniste, à qui l'on doit notamment le marché Saint-Honoré à Paris ou le Donnelley Building de Chicago, parle de Barcelone avec une passion communicative. "C'est une ville unique, difficile à comprendre avec des schémas conventionnels, explique-t-il, en sillonnant les principales artères de la ville". C'est une cité inachevée, en constante mutation, où tout a le charme du non-fini". L'oeil aiguisé, Ricardo Bofill, observe et commente volumes et volutes. Debout, dans la nef de la Sagrada Familia, bras écartés, il pivote sur lui-même comme pour s'imprégner de l'espace. "Il faut avoir les yeux très ouverts, bouger tranquillement, et en même temps se rappeler ce qu'il y a derrière. C'est comme cela qu'on a le sens de l'espace. Sinon cet art n'existe pas."

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