Walter Riml
Camera
Connu pour
"Chef d'œuvre de haine, de vanité provocante, d'orgueil démoniaque, mais chef-d'œuvre tout de même." - Riefenstahl utilise le langage cinématographique pour glorifier et mythifier le sujet : contre-plongées héroïques, contre-champ nombreux de spectateurs (soldats, militants et "civils") enthousiastes. Le cadrage de la foule, lors de travellings ne permet pas un décompte exact. Travellings circulaires lors des discours et très grands plans lors des parades. - La séquence d'ouverture fait d'Hitler un dieu descendu des cieux pour sauver le peuple allemand. "Un dieu nouveau descendant du Walhalla", selon Mitry qui reprend l'analyse de Sadoul:("L'avion du nouveau Messie se posait à Nuremberg.") qui, plus loin, parle de "pompeuse déification wagnérienne". Ferro évoque "l'avion du Führer qui descend du ciel tel le démiurge"
Le Triomphe de la volonté
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新しき土
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S.O.S. Iceberg
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Rosen-Resli
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Kleren maken de man
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S.O.S. Eisberg
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Kind der Donau
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Das doppelte Lottchen
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Alarm auf Station III
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Kirschen in Nachbars Garten
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Sturm am Wilden Kaiser
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Hexen
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Nordpol - Ahoi!
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Nacht am Mont-Blanc
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Die Wirtin von Maria Wörth
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Almenrausch und Edelweiß
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Der weiße Rausch
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Les amours de Blanche Neige
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Die Frau am Weg
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