Wagner: Siegfried

La premième partie cycle épique « L'Anneau du Nibelung » de Richard Wagner. Dès que les nappes de brouillard se sont dissipées, l’écran s’éclaircit et dévoile le Rhin ainsi que les trois jeunes filles (habillées en prostituées dans cette mise en scène), chargées de garder l’or qui y est caché. Alberich, le Nibelung, est prêt, après avoir dérobé l’or du Rhin, à renoncer à l’amour des femmes pour devenir le maître du monde. La mise en scène du « Ring des Nibelungen » de Richard Wagner par Patrice Chéreau, réalisée à l’occasion du centenaire du Festival de Bayreuth en 1976 et connue sous le nom de « Ring du Centenaire ». La direction musicale était assurée par le chef d'orchestre et compositeur Pierre Boulez. La production du « Ring » par Chéreau et Boulez est toujours considérée comme une référence dans l'histoire de l'interprétation de l'œuvre.

La deuxième partie du cycle épique « L'Anneau du Nibelung » de Richard Wagner. Patrice Chéreau à Bayreuth, qui a marqué son époque, est une réinterprétation radicale de « La Walkyrie », dont la profondeur psychologique est sans précédent. Cette mise en scène de « La Walkyrie », présentée dans le cadre du centenaire de Patrice Chéreau à l’occasion du 100e anniversaire de l’achèvement du « Ring », met en scène Donald McIntyre dans le rôle de Wotan, Peter Hofmann dans celui de Siegmund et Gwyneth Jones dans celui de Brünnhilde ; Pierre Boulez dirige l’orchestre du Festival de Bayreuth.

La quatrième et dernière partie du cycle épique « L'Anneau du Nibelung » de Richard Wagner. La distribution comprend Manfred Jung dans le rôle de Siegfried et Gwyneth Jones dans celui de Brünnhilde, sur une musique interprétée par l'Orchestre du Festival de Bayreuth sous la direction de Pierre Boulez.

La mise en scène du cycle de « L’Anneau du Nibelung » donnée à Bayreuth en 1976, à l’occasion du centenaire, fit sensation. Ce fut la première production à s’écarter radicalement des indications scéniques de Wagner. Le metteur en scène Patrice Chéreau a situé l’action, non pas dans un passé mythique, mais à l’époque de l'écriture de l’œuvre, les années 1850-1870. Dans sa mise en scène, Wotan portait une redingote, le Rhin était représenté comme un barrage hydroélectrique, les filles du Rhin comme des prostituées. La direction d’orchestre de Pierre Boulez fit également sensation, avec des tempos vifs, des textures allégées et une approche résolument anti-romantique de cette œuvre épique et romantique. L'ensemble constitue une démystification de la plus grandiose des œuvres mythiques modernes. La distribution a ses faiblesses, et aucun des chanteurs ne possède une voix exceptionnelle, mais ils chantent avec intelligence et clarté.